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黄胤然文清康熙 珐琅彩紫地开光花卉纹碗​按语：本文大部门图片及瓷胎画珐琅的知识性内容主要来自于孙赫阳先生所著《古今帝匠——瓷胎画珐琅的前世今生》，特此鸣谢！缘起经中国社科院的语言大咖王大惟博士先容，认识了一位京城的文化奇人——清宫珐琅彩武艺复生者孙赫阳老师。拜读了他所赠《古今帝匠——瓷胎画珐琅的前世今生》一书，第一次详细相识了瓷胎画珐琅的故事。既为他十数年几近绝望又无悔初心、柳暗花明的孤胆奋战唏嘘感伤，也为失传几百年的宫廷绝艺终于重传薪火、上扬国华下福黎民而欣慰不已。

我只能认为，他是那种传说中既顽强又智慧，更有上天眷顾、神灵加持的奇人。清宫珐琅彩武艺复生者孙赫阳先生一、垂范康乾恭造式，中西合璧叹辉煌2006年，在香港举行的佳士得秋季拍卖会上，清乾隆御制珐琅彩“杏林春燕图碗”以1.5123亿港元的拍卖价钱缔造了清瓷在国际拍卖史上的最高纪录。

瓷器行业内早就有“一件珐琅彩，十件官窑瓷”的说法，可见珐琅彩瓷确实是瓷器里当之无愧的皇后。作甚珐琅彩瓷？她的学名是瓷胎画珐琅，于清康熙末年在皇宫内烧制乐成，在雍正时期到达巅峰，乾隆中期以后逐渐衰落失传——存世时间仅仅只有短短的七十余年！是名副其实的清宫秘藏。

据清宫档案纪录，清三代天子汇聚全国之力及名家巧匠，也只生产出1000余件珐琅彩瓷，现存于世的藏品据统计到的数据来看，不足500件！这也是为什么瓷胎画珐琅从不出口的原因。她完全是在康乾盛世的三位文化天子亲自“总监”下，作为“内廷恭造式”的范例，在皇宫内烧制乐成的皇家重器。

清康熙 珐琅彩紫地花卉团寿纹碗瓷胎画珐琅虽然也是瓷器，但比起之前的五彩瓷就完全差别了，她的敷色工艺由“填“生长到了“彩”。工艺的关键点是开始用油取代水来调制颜料。“填”的观点是颜料入水，看不见颜料色彩，所见非所成，描填到瓷胎上，烧成后才气瞥见颜色。

严格意义上说不属于艺术绘画而是工匠模成的观点。而“彩”则差别，她是颜料入油，所见即所画，所画即所成，也就是烧前和烧后颜色一样，真正是艺术绘画的寄义，才使画面的艺术体现力更强：花叶有了阴阳向背的变化，色彩有了深浅浓淡之分。这样也就能让艺术家们亲自进入瓷器绘制的领域来大展身手，而不是像已往那样只是单纯的绘瓷艺人依样填描。

孙赫阳在瓷胎上绘制珐琅彩图案——所见即所画，所画即所成这种工艺不仅可以到达中国工笔画的艺术效果，而且还能体现出西洋油画的空间感和质感——很是典型的中西艺术的融合。珐琅彩起源于法国利摩日地域的画珐琅，可是他们只是在金属胎上画珐琅。而在中国，珐琅彩瓷却是把铜胎换成了瓷胎——瓷胎画珐琅，可谓典型的中西工艺技术的绝佳融合范例。

同时瓷胎画珐琅在绘画中配相应的诗句，融诗、书、画、印于一体，又可谓典型的中国艺术元素的全息代表。清乾隆 珐琅彩花卉图蒜头瓶后人评价清宫珐琅彩瓷有四绝：质地之白白如雪，一绝也。薄如卵幕，嘘之而欲飞，二绝也。以极精之显微镜窥之，花有露珠，鲜艳纤细；蝶有绒毛，且颈颈竖起，三绝也。

小品而题极精之楷篆各款，细有蝇头，四绝也。二、 却逢时变国容黯，幸有政和圆梦长惋惜，这么辉煌光耀辉煌的一个彩瓷器，自乾隆中期以后，由于国是衰落，宫内技术垄断，以及无优质白瓷三大主要原因（孙赫阳总结），瓷胎画珐琅的武艺及产物竟至失传隔离，几百年黯淡而不见荣光。受老父亲矢志回复清宫珐琅彩瓷的夙愿感召，学服装设计身世的孙赫阳，虽然在服装行业做得风生水起，以至于其时京城各大百货商场均销售他设计生产的各种服装，但最后也毅然决然地转行与父亲一道，在这条注定崎岖无比、异常艰辛的回复珐琅彩瓷的门路上一点点磨耗时光……瓷胎画珐琅差别于一般的景德镇瓷，景德镇瓷胎所履历的最高烧制温度也就是1280度~1320度，有些现在也能到达1380度。

如果不凌驾1320度的话，瓷胎基本上都能保持稳定的形态，不易变形，烧制乐成的概率很是高。可是珐琅彩要到达温润如玉的光泽，就需要白胎履历凌驾1400度的高温，甚至到达1420度。虽然1420度和1380度只是40度的差异，但瓷胎确实就从绵软的状况变得险些可以流动，整个瓷胎都处于融化的边缘。

这也是为什么“珐琅无大器”的主要原因。故像孙悟空一样能扛得住猛火焚烧是孙赫阳团队首先要过的第一浩劫关。清雍正 珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶众所周知，珐琅彩所使用的矿物质颜料的摩斯硬度都在7以上——险些是宝石级的硬度。

形象地说，一个精致的珐琅彩瓷器相当于画工用宝石做的画，画布则是精致的白瓷胎。正是由于瓷胎画珐琅超7硬度的宝石颜料及展现色彩的特殊要求，险些每一道宝石颜料都得经由猛火焚烧一遍，一件成型的珐琅彩往往要重复进火多达十三、四次！这也是一般的景德镇瓷所无法蒙受、也无须蒙受的火礼。此为必须要攻克的第二浩劫关。

瓷胎画珐琅的第三个要攻克的难关就是特殊的和谐油。经由上万次的失败与教训，孙赫阳终于在2013年设置研发出比古波斯多尔门油品质更高的政合宫宫廷珐琅彩颜料和谐油，解决了发色问题，平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破了珐琅彩料与陶瓷釉面的附着力问题。

孙赫阳在配制政合宫宫廷珐琅彩颜料和谐油孙赫阳终于在2013年，也就是老父亲辞世的5年后，乐成烧制出来了一个甚至比清宫珐琅彩更鲜艳、靓丽的珐琅彩碗……一切支付终有回报。三、 再见天功鸣盛世，高承日月吐华光瓷胎画珐琅，作为中西文化与艺术完美融合的产物，中西工艺与艺术高度联合的范例，同时也是历史上唯一在故宫烧制的瓷器。

终于由孙赫阳团队历经13年之久，联合两代人的履历与努力，将失传二百多年的宫廷珐琅彩武艺乐成得以。

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